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調光師對博物館照明的重要性

作者:晶谷照明    發(fā)布時間:2018-08-13

      今天,我們接著來談談調光師的工作。

       事實上,調光師拿到照明設計的布燈圖,燈具分包商提供的設備時,如果沒有多年的項目實操經(jīng)驗,是無法下手的。

      布燈圖標明了燈位,但是并沒有標定燈具的投射角度,而這個投射角度,會影響被照的重點,立體感……


      以上情況最簡單,拿燈對著打光就行了……

      但場景變化了,還是這樣打燈就有問題了……


      光形太硬,對比太強,環(huán)境光過暗,在這種空間,觀眾呆久了會視覺疲勞。

      燈位太近,陰影太重,把臉部及腰部以下區(qū)域全蓋住了……


      環(huán)境光足夠了,過渡也不錯,但是重點照明區(qū)域太亮,曝了。

      對于重點照明,調光師工作時,會讓燈具投射角與豎直方向夾角30度,這樣考慮的原因如下:

    1.   這個角度的光束,中心光既能保證上部的重點照明,余光又能補充非重點區(qū)域.因此會有立體感,但又不致對比太強烈。

     2.   一般室內空間,天花高三米,這個位置的光投到墻面上,大概1.5米高,這是最適于人眼觀看舒適區(qū)域。

     3.   投光越水平,與垂直角度夾角越大,越容易形成眩光,60度的水平夾角(垂直方向30度夾角)能很好地避免這個問題的出現(xiàn).而水平夾角小的光很麻煩,譬如汽車遠光燈是讓人很難受的。

    4.    這個角度的燈光投射下來,不會對觀眾造成反射眩光,尤其是帶鏡框的作品。   

 下圖就是燈位太遠,光與水平面夾角小,在亮面被照物上形成了反射眩光。

     

      把握了這個原則,對于不同的場景,調光師會靈活運用的。

      優(yōu)秀的調光師口袋里一般一只電筆,一把啟子,然后就是各類配件。



        比如這一個場景,光過渡還好,但是太集中于頂部,曝了。減少一點頂光,增加一點側投補光,會好很多 。

        如果沒法加燈了,加個配件也能改善,如柔光鏡。


       加上去以后,頂部光強弱化,沒這么曝,暗區(qū)因為光束角的變大會變亮,明暗對比就不會這么強烈了。


       又如下面這個場景,通過一組雕塑,表現(xiàn)人類進化演變的過程,無疑這是展線的重點,但是燈光照出來黑乎乎的,效果很不好!



      墻面,底座都用燈光突出了,唯獨需要表現(xiàn)的雕塑暗了!

      天花上的重點照明燈具,應該遵循了與垂直面夾角30度的原則。

      可是,效果為什么這么差呢?

     很簡單,雕塑材料吸光,打光去沒什么反射光,所以不亮了。