前面我們談過，大館暗、小館亮是普遍情況。如果說大館暗是標準滯后造成的，那么小館亮卻是設(shè)計施工不合理造成的。因為大館暗是考慮了展品保護和觀眾安靜欣賞的光環(huán)境問題。

      所以，小館亮只考慮將展品打亮就行了，沒有考慮文物保護與光噪音。

     我們看看前些年的一份調(diào)查數(shù)據(jù)：

     [資料來源：建筑照明設(shè)計標準培訓(xùn)講座(<建筑照明設(shè)計標準>編制組 編)P90-91.]

     有一個很奇怪的現(xiàn)象：對光最敏感的文物照度卻最高！為什么呢？為了辨識。

     譬如字畫，絲織品等，照度低了看不清，所以就把照度大幅提升了……

      還有一個現(xiàn)象，當博物館文物不多，以圖文板或者復(fù)制品為主時，照度控制也沒有那么嚴格，就會高一些，不用強調(diào)保護了。

      許多館經(jīng)費有限也是一個原因，因此這些限制沒辦法做專業(yè)的設(shè)計，購買專業(yè)的設(shè)備與選用專業(yè)的施工，所以退而求其次，只是把展品打亮就行了。

      所以，這類照明還沒有考慮到文物保護以及觀眾照明氛圍的營造。

      在專家不具備的情況下，領(lǐng)導(dǎo)與群眾的意志也會影響照明要求，大家都希望亮一點，這樣就做出了一個亮堂堂的博物館。

      所以，小館照度超標的情況比較嚴重，需要嚴格控制。

      亮了無法表現(xiàn)文物，也無法營造安靜的光環(huán)境。

      博物館的主角是文物，我們會把燈光聚在文物上，將其它地方做暗，突出文物，引起觀眾關(guān)注。

      如果太亮了，空間的其它組件會和文物“搶鏡”。

      文物在地下沉睡了數(shù)百甚至數(shù)千年，當初再精美，現(xiàn)在也無法與普通飾品媲美了，如果毫無區(qū)別地做照明，就會給觀眾形成一種印象：文物是丑的，沒什么好看的……

      因此，照度首先要暗下來，在充分考慮展品保護的基礎(chǔ)上，再適當?shù)靥岣哒斩?，既考慮了文物展品的需要，又考慮的觀眾的舒適感受，就很理想了!

      太亮了也容易讓觀眾分心，被其它東西吸引，無法把注意力集中到文物上，大家走馬觀花地看一遍，什么印象也無法留下。

      所以，從總體來看，博物館照明還是要以暗為主，以暗襯亮，營造文化熏陶的氛圍。

      而在此基礎(chǔ)上，考慮觀眾感受，適當提高照度，引入自然光，從而讓人們在愉悅舒適的氛圍中接受藝術(shù)熏陶！