上海的館很多，每次去都免不了找?guī)讉€好館看看，有次去了一個很有名的館，展覽做得很好，轉了幾圈還意猶未盡，末了習慣性地關注燈光，看到這幅畫：

      感覺一下子掉下去了，這件展品照明做得與館很不相稱，畫面過暗，墻面非照射區(qū)明暗對比太強?？勺屑氁磺疲獍吲c退暈還都不錯。再看看燈具，國際大品牌，價值不菲！

      好燈好展位，但效果卻不盡人意，這種情況在很多大館存在，經費充足，燈光配置豪華，但是，最終呈現出來的效果卻不如所愿．．．．

      為什么呢？因為在最后一個環(huán)節(jié)出了問題：缺乏有經驗的調燈師。

     照明設計，燈具產品，燈光調試是博物館照明的三駕馬車，許多館前面兩個工作都做得很好，但忽視了最后一個環(huán)節(jié)，最后照明效果就會大打折扣。

     事實上，我們需要動手能力強，既精通技術，又懂藝術的調燈師。 這樣他們調試出來的燈光，才能打動人。尷尬的是，這個職業(yè)還沒有名分，至少在博物館如此。   

     他們多數由館內的電工或者電氣工程師來承擔，有時還會是施工方的技術人員，包括電工，設計師，施工人員。也可能是燈具分包商的技術人員．．．．

     人員成分復雜，是一群默默無聞卻又十分重要的人，負責著燈光維護，保養(yǎng)，調試等。

     絕大多數情況下，他們根據布燈圖調好燈具，遇到展品或場景與設計有出入時，找設計師溝通確認，好不容易把一個館的燈調好。

     呈現效果時，領導或者專家來視察，提了一堆意見，又忙碌一陣，最后終于出來一個眾口難調的效果

      真正優(yōu)秀的調燈師，能把握設計師的意圖，諳熟各類專業(yè)品牌燈具的特性，根據現場的情況，靈活地調整燈具位置，光學效果等，在遇到大家的建議甚至批評時，能給出專業(yè)的意見和評判，最后給大眾呈現優(yōu)異且有特質博物館燈光，調燈師的具體工作，我們將在下一篇文章討論。

       今天，我們接著來談談調光師的工作：

       事實上，調光師拿到照明設計的布燈圖，燈具分包商提供的設備時，如果沒有多年的項目實操經驗，是無法下手的。

      布燈圖標明了燈位，但是并沒有標定燈具的投射角度，而這個投射角度，會影響被照的重點，立體感……

      以上情況最簡單，拿燈對著打光就行了……

      但場景變化了，還是這樣打燈就有問題了……

      光形太硬，對比太強，環(huán)境光過暗，在這種空間，觀眾呆久了會視覺疲勞。

      燈位太近，陰影太重，把臉部及腰部以下區(qū)域全蓋住了……

      環(huán)境光足夠了，過渡也不錯，但是重點照明區(qū)域太亮，曝了。

      對于重點照明，調光師工作時，會讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如下：

     1.   這個角度的光束，中心光既能保證上部的重點照明，余光又能補充非重點區(qū)域．因此會有立體感，但又不致對比太強烈。

     2.   一般室內空間，天花高三米，這個位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是最適于人眼觀看舒適區(qū)域。

     3.   投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個問題的出現．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠光燈是讓人很難受的。

     4.    這個角度的燈光投射下來，不會對觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。   

     下圖就是燈位太遠，光與水平面夾角小，在亮面被照物上形成了反射眩光。

      把握了這個原則，對于不同的場景，調光師會靈活運用的。

      優(yōu)秀的調光師口袋里一般一只電筆，一把啟子，然后就是各類配件。

        比如這一個場景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點頂光，增加一點側投補光，會好很多 。

        如果沒法加燈了，加個配件也能改善，如柔光鏡。

       加上去以后，頂部光強弱化，沒這么曝，暗區(qū)因為光束角的變大會變亮，明暗對比就不會這么強烈了。

       又如下面這個場景，通過一組雕塑，表現人類進化演變的過程，無疑這是展線的重點，但是燈光照出來黑乎乎的，效果很不好！

      墻面，底座都用燈光突出了，唯獨需要表現的雕塑暗了！

      天花上的重點照明燈具，應該遵循了與垂直面夾角30度的原則。

      可是，效果為什么這么差呢？

      很簡單，雕塑材料吸光，打光去沒什么反射光，所以不亮了。