美術(shù)館屬于藝術(shù)類博物館,但是光環(huán)境與歷史類博物館照明有很大的差別.

美術(shù)館整個(gè)空間比較亮,照明方式以泛光為主.俗稱“白盒子”.

這樣做的緣由主要有三個(gè)：
一是空間亮了以后,看起來比較寬敞.

二是泛光照明比較平均,柔和.光環(huán)境友好,眼睛不易疲勞, 人在里面比較舒適.

三是空間明亮了,便于欣賞作品的細(xì)節(jié)以及長(zhǎng)時(shí)間觀摩.

當(dāng)然,我們可能擔(dān)心,整體的光環(huán)境亮且平均,沒有將重點(diǎn)光放到展品,會(huì)不會(huì)讓觀眾無法注意展品？

這個(gè)我們其實(shí)不用擔(dān)心,人的確具有趨光性,哪里亮眼睛會(huì)先注意到,但是,如果都亮了,我們會(huì)關(guān)注顏色.

美術(shù)館展示的作品,色彩比較豐富,雖然沒有對(duì)作品作重點(diǎn)照明,精美作品還是會(huì)成為觀眾的焦點(diǎn).

美術(shù)館空間布光時(shí)以自然明快為主.這個(gè)自然明快,是基于觀眾感受.并沒有必要完完全全做成白天的樣子,畢竟是室內(nèi)布光,這時(shí)要做一些調(diào)整.

白天自然的光很亮,照度非常高,中午是幾萬勒克斯,早上及黃昏也到一兩千多,但是在室內(nèi),照度幾百就夠了.要在室內(nèi)做出自然的光環(huán)境,我們會(huì)相對(duì)做亮一點(diǎn),無需做到通常室外的照度.

而且白天的色溫也是很高的,一天大部分時(shí)間5000-6000K很普遍,在室內(nèi)做比較自然的光環(huán)境就不需要這么高, 我們一般用4000K.

高色溫是與照度相適應(yīng)的,室內(nèi)照度降下來了,色溫也隨之下降,不然空間看起來會(huì)比較奇怪,有點(diǎn)慘淡. 

自然的光環(huán)境容易讓我們想到藍(lán)天白云,但這個(gè)真實(shí)的環(huán)境光太強(qiáng),太硬.如果在室內(nèi),我們沒必要去完全模擬,從空間及觀眾感受考慮,我們采用類似陰天的光會(huì)比較合適.光相對(duì)強(qiáng)卻柔和且舒適.

所以,在美術(shù)館空間,我們最常采用比較明亮,看起來自然的光環(huán)境,會(huì)作以下調(diào)整:
1.整體照度適當(dāng)提高,使空間看起來寬敞
2.色溫適當(dāng)提高,通常用4000K,與較亮的照度結(jié)合,更自然

3.采用柔和的洗墻或?qū)捁庹彰?使整體空間偏亮,偏勻

當(dāng)然,也有一些美術(shù)館采用類似博物館的“黑盒子”的做法,對(duì)展品重點(diǎn)照明,其它空間做暗,達(dá)到基本照度或者安全照度就可以了,實(shí)現(xiàn)“以暗襯亮”.

這樣的空間,照度做低了,色溫也要隨之調(diào)整,一般用3000K,因?yàn)樵诎悼臻g,低色溫會(huì)比較舒服一些.

照度方式也隨之變化,以重點(diǎn)照明為主,如果采用泛光照明,整體照度偏低以后,觀眾對(duì)于色彩的感受度降低,對(duì)展品關(guān)注度降低,而且在仔細(xì)觀摩時(shí),難以辨識(shí)細(xì)節(jié).

這種方式比較適合小型的展示空間,由于照度對(duì)比大,在這樣的空間停留太久,眼睛易疲勞.而且接待游客不能太多,容易看不清.

因此,除了文物或者名貴字畫,需要重點(diǎn)考慮光對(duì)作品的損害,才這樣做.一般的美術(shù)館還是以亮環(huán)境為主.

當(dāng)然,雖然“白盒子”的參觀體驗(yàn)強(qiáng)于“黑盒子”,但是,在設(shè)計(jì)美術(shù)館光環(huán)境時(shí),還有一些問題需要考慮,如展品保護(hù),空間光環(huán)境太平板等問題等,這些我們?cè)谙乱黄恼略儆懻?/span>