07山西大同藝術博物館

設計單位：福斯特事務所

    大同藝術博物館占地77畝，由世界著名的英國福斯特建筑事務所及中國建筑設計院設計。一系列金字塔以富有動感、逐漸上升的方式排列起來，形成寬敞宏偉的巨大展廳，可以用于放置超大型藝術作品。

    主體由四個從36米到24米高度不等的三角錐形相連而成，形成雄偉的金字塔建筑布局。最獨特的設計元素之一就是金字塔式幾何外形。理念新穎、功能齊全。博物館主體為全地下結構，上部采用鋼結構空間桁架體系。

08馬家浜文化博物館

設計單位：曾群建筑研究室

    馬家浜文化是中國長江下游地區(qū)的新石器時代文化，因為浙江省嘉興市南湖鄉(xiāng)天帶橋村馬家浜遺址而得名，在此考古發(fā)現(xiàn)了距今七千年的原始聚落生活，被稱之為“江南文化之源”。

    博物館設計提取了聚落的原始居住圖景和江南房院格局，通過對“聚落和院落”的重組演繹，與遙遠的文明建立起跨時空的默契。

    場地內保留了大片原生曠野和水系資源，周邊環(huán)境的自然肌理通過合理的轉譯融入到建筑形態(tài)當中，因此整個建筑以一種低調的姿態(tài)隱匿于自然環(huán)境當中，充分體現(xiàn)了建筑對馬家浜文化遺址的尊重。

    基地周圍遺址出土的陶器，是馬家浜文化的典型特征，我們通過運用陶土色的清水混凝土，還原出一處具有原生態(tài)質感的遠古文明展示“容器”。陽光幫助刻畫出細膩的建筑細部，在幾個簡潔的庭院空間里，無時無刻不在為建筑帶來改變。

    不同于光潔的現(xiàn)代立面材質，這種粗糙的、經(jīng)過原始手段處理的材料，使其更容易接受時間和大自然的影響。在不同氣候下，隨著溫度、濕度、以及時間的差異，墻面也變幻著不同的色彩。仿佛有了生命般，融入這片田野。

09鄭州美術館新館、檔案史志館

設計單位：曾群建筑研究室

    鄭州美術館新館、檔案史志館項目以一個有力量感的完整形體來契合規(guī)劃結構，與周邊的兩大主要建筑形成對等的體量并產(chǎn)生對話。

    設計以抽象的氣韻回溯地域文化，原型的由來是從當?shù)氐纳讨芩囆g品和中原歷史建筑中探尋華夏原始審美的形態(tài)共同點，并在“似與不似”之間營造一種“神似”的模糊意象。

    在面向城市廣場的建筑東立面，設計塑造了一個通透巨大的索網(wǎng)玻璃幕墻，在中庭中形成巨大的框景，展現(xiàn)東側城市廣場中熙來攘往的空間景觀。

    設計依照兩館的獨立功能清晰明確地切分為兩個體量，在一層底座和頂部屋面板處將兩館相連，在形態(tài)上錨固成一座整體，同時形成中部的城市公共空間。

    美術館通過中庭組織空間，與外部扭面形體對應的外倒斜墻與棧道意象的樓梯結合，拾級而上，隨著層數(shù)的升高空間愈發(fā)寬敞開闊，隨著時間推移，頂部天窗灑下的光影不停轉變角度，打破了傳統(tǒng)美術館沉悶的環(huán)境和充滿人工采光的“黑匣式”觀展氛圍。

10承德博物館

設計單位：天津華匯工程建筑設計有限公司

    項目處于古建筑和風景名勝的“環(huán)抱”之中——北臨普寧寺、南靠避暑山莊、西望須彌福壽之廟及普陀宗乘之廟、東眺磬錘峰與安遠廟，屬于三級文物保護區(qū)，建設條件非常嚴苛，在一般規(guī)劃部門的管控之外，還受國家文物局、河北省文物局等文物保護單位的層層制約，其中對建筑影響最大的制約條件為限高7m。

    因緊鄰蒙遼，承德?lián)碛胸S富的地貌——草原和森林。從“馬背上的民族”發(fā)展而來的清朝統(tǒng)治者，歷年都會在承德北部的木蘭草原騎馬狩獵，因此選擇“馬蹄”這一極具歷史和地域特色的元素轉譯至庭院，并在其中點綴了兩棵代表森林和山莊特色的油松，古意悠然。甚至讓人感到庭院本身也是展品——以“小中見大，咫尺山林”的姿態(tài)展示承德的歷史文脈與意境。

    清統(tǒng)治者信奉喇嘛教，在避暑山莊外建了許多西藏制式的廟宇，這種大規(guī)模的藏式建筑群在藏區(qū)外獨一無二，可謂是承德古建筑中最特殊的形式，而藏式建筑中最經(jīng)典的元素是梯形窗。

    因此這一元素被抽象為新的設計語言，除了在所有砌筑墻面上使用了傾斜的清水線條，還在部分墻上直接運用了“梯形”。-- 本文轉載自網(wǎng)絡