光，是博物館陳列設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要內(nèi)容。它既要滿足觀眾看清展品準(zhǔn)確面貌、避免色彩失真，依據(jù)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范、避免損傷文物，還要努力營造人文化、藝術(shù)化、情境化的光主題環(huán)境，提升觀眾的參觀體驗(yàn)。今天，展陳專家李躍進(jìn)研究員，將與我們分享如何認(rèn)識博物館的光，如何解讀博物館的光語言，如何品評博物館陳列的光語境……

博物館的“光”是主題性、情感性的“光塑造”，是光對建筑、陳列、環(huán)境等的統(tǒng)一構(gòu)建，并形成的系統(tǒng)完整、相諧相關(guān)、藝術(shù)可感的“光語言”的形象與情境。從功能性角度，博物館的“光”應(yīng)滿足博物館服務(wù)的基本要求，在確保文物安全的規(guī)范要求下，以博物館照明規(guī)范為依據(jù)，對不同性質(zhì)的陳列、不同特質(zhì)的對象、不同感受的照明，做出恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)方案與技術(shù)實(shí)施。從藝術(shù)性角度，博物館的“光”應(yīng)滿足博物館對照明藝術(shù)與內(nèi)涵個(gè)性的要求。對不同類型、不同主題、不同藝術(shù)表達(dá)的博物館陳列展覽，其照明設(shè)計(jì)思路、技術(shù)指標(biāo)、照明方式等均應(yīng)有所變化與考量。

自然光是博物館不應(yīng)拒絕的美。有目的地、合理可控地利用自然光，特別是直射光，可以創(chuàng)造有效能、有意義、有美感的“光語境”。失去了對自然光的尊重，將是博物館照明藝術(shù)魅力的缺憾。在博物館實(shí)踐中，有很多對自然光成功應(yīng)用的案例。如英國大英博物館大廳全拱的透光頂，倫敦帝國戰(zhàn)爭博物館大廳頂部似有陽光的照明，還有一些國外博物館陳列廳采用了模擬天光的頂部照明或側(cè)窗天光引入。

將自然光反向引入展廳，和諧自然。

英國倫敦帝國戰(zhàn)爭博物館頂部似天光的漫射，既展現(xiàn)了建筑的空間結(jié)構(gòu)美，又感受到穹頂之上似有明媚的陽光。

德國慕尼黑德意志博物館展現(xiàn)電業(yè)主題陳列展廳，頂部大面積模擬自然采光。

人工照明是博物館的必選。自然光雖然柔和，但難以保持陳列環(huán)境的恒定照明，無法對重點(diǎn)展示進(jìn)行定點(diǎn)照明，而且控制不好的自然光中的紫外線也會對展品造成損傷，因此人工光照明越來越得到設(shè)計(jì)師的青睞。通過對光源、燈具等合理選擇，對光的照度、均勻度、色溫、顯色性、常規(guī)照明及變例特效等因素綜合分析處理，營造既滿足視覺審美又能夠保護(hù)展品的光環(huán)境。

白色光域下的黑色展柜突出了展品所在。

自然光與人工照明的結(jié)合。

軍博兵器陳列，簡潔背墻照明突出了展品的形象。

概而言之，博物館的“光語境”，就是要實(shí)現(xiàn)光與物、光與境、光與情的默契集合，即“光”的理念創(chuàng)造與“藝”的情境塑造的完美結(jié)合。博物館“光”是一個(gè)整體性、系統(tǒng)性問題，是表現(xiàn)博物館建筑與陳列、滿足基本功能與提升藝術(shù)效果、營造情境與精神感染等的統(tǒng)一組織與建構(gòu)。營造高品質(zhì)的博物館之“光語境”，必須要統(tǒng)籌“光語言”的集中考量與分別表達(dá)，既要做好常規(guī)應(yīng)用，也要講求變例特效。

目前大多認(rèn)為展廳暗才能突出展品，不管是以文物為主的陳列或是歷史紀(jì)念類陳列，大多是較暗的展廳環(huán)境。暗空間的處理方式是向西方學(xué)的，但實(shí)際上西方很多博物館并不完全如此，許多藝術(shù)類、紀(jì)念類甚至是死亡災(zāi)難類的陳列也都有比較明亮的陳列環(huán)境，著意減少空間環(huán)境與展品之間的明暗差，甚至刻意營造明亮的光環(huán)境與展品的厚重形成“白黑”對比。

德國納粹法西斯迫害屠殺猶太人的柏林薩克森豪森集中營的陳列，建在遺址內(nèi)的陳列廳呈十分明亮的白色調(diào)，并沒有給觀眾帶來視覺不適。明亮，是對無辜正義的尊重與呼喚；白色，是對生命的祭奠與挽歌。

地面線性照明，既淺示了藝術(shù)造型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又強(qiáng)調(diào)了展示區(qū)域的巧妙提示。

就建筑而言，過渡空間是有其特殊功能和積極意義的藝術(shù)性“灰空間”。博物館必須要處理好這一實(shí)在而有積極意義的空間，使其轉(zhuǎn)變?yōu)橥癸@主題的功能空間或關(guān)聯(lián)暗喻內(nèi)容元素的區(qū)域藝術(shù)空間。它的照明設(shè)計(jì)，往往以虛喻實(shí)、以無喻有、以弱示強(qiáng)，以意表境。

德國德累斯頓中央軍事博物館,輔助展線以造型墻結(jié)合光效形成展區(qū)節(jié)奏。

德國慕尼黑德意志博物館的樓梯長廊，照明重點(diǎn)體現(xiàn)建筑藝術(shù)特色。

有光即有影。辯證地看待和運(yùn)用博物館的光與影，要像對待正與負(fù)、黑與白、動(dòng)與靜、明與暗一樣思考。它們既對立又統(tǒng)一，既相互抵觸，有時(shí)又可以相互促進(jìn)，都是積極的因素，是可以互換位置角色，主要在于我們?nèi)绾握J(rèn)識與實(shí)踐。巧妙地將“影”的魅力融入建筑與陳列，也不失為陳列中一種靈動(dòng)而有益之舉。

軍事博物館兵器陳列,不同疏密的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)墻映襯出兵器造型剪影形象影隨人動(dòng)的虛實(shí)變化。

在博物館實(shí)踐中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用光語言，創(chuàng)造“物與境”的共生，形成“人與境”的對話，達(dá)到“心與靈”碰撞，相由心至、剛?cè)嵯酀?jì)、虛實(shí)若即、明暗相諧，情理交融，才是博物館之光觸人心魄的境界所在。